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            韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家

            admin 2019-05-27 215人围观 ,发现0个评论

            万万没想到,在本年汇聚了各路电影大师、数部被看好的艺术高文、数个前金棕榈及评审团大奖得主的72届戛纳主比赛单元,第一部爆得全面开花、令人心服口服的电影,居然是来自奉俊昊的最新商业片《寄生虫》。

            尽管首映当天下午刚刚放过昆汀塔伦蒂诺的新片《好莱坞往事》,将戛纳的热度进一步挑高。而唯一在《寄生虫》映后,影迷们才纷繁韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家达到了本年的最高兴奋点——这部本年的戛纳大爆款真实是太、好、看、了。

            奉俊昊携《寄生虫》剧组走上戛纳红毯

            奉俊昊拍商业片,不出手则已,一出手便很难不技惊四座。无论是《杀人回想》或《母亲》这样的经典类型片,仍是《雪国列车》或《玉子》这样引起争议的著作,奉俊昊早已证明了自己在商业类型片上的才能。

            《杀人回想》

            《雪国列车》

            这部《寄生虫》能够说将奉俊昊的商业片成果面向了一个顶峰,甚至有人称其为“亚洲的商业电影之王”。

            电影《寄生虫》片场照

            在我心目中,《寄生虫》是一部节奏完美、剧本精巧、挖苦尖锐、商场受众广泛的商业高文。而制造方面又不乏偏艺术化的处理,惊悚体裁以喜剧方法拍,违法元素放在细处,艺人发挥空间足够,剧情崎岖惊人而不出格……全部艺术片的长处这个片子都有。无疑,《寄生虫》是一部交融了艺术电影美学的商业电影模范。

            影片叙述了无业游民的一户贫民,几经与IT公司老总一家的触摸后,由于阶层差异而发作的一连串意外事件。两家人从素昧生平到密切触摸,再山穷水尽,两边都发现保持这种联系所要献身的或许比得到的更多时,穷富两方的敌对开端迸发。

            剧本十分聪明的一点是,它所描绘的敌对并非人与人、家与家,而是代入贫民与有钱人的视角来评论阶层敌对,而且彻底拍成了“穷对富”,即概念与概念的敌对。这样的敌对并没有粗浅到让人一眼就发现,但也没有深入到令人难以揣摩。这个尺度把握得刚刚好。

            比较之下,相同作为评论阶层敌对之作,去年在戛纳大爆的李沧东的《焚烧》或许更归于后者,需求观众想深一些,才能够了解为什么阶层差异给每个人物带来了那样的结局。李沧东的拍法是聚集到李宗秀与本两个个别,他们都有比较符号化的阶层特征和激烈的个人特点,作为两个阶层的代表是一种成心的规划,而不是天然而然就让咱们想到阶层差异。

            李沧东《焚烧》

            而《寄生虫》则否则。影片中的两个家庭,即使抛去每个人自己的特性与寻求,他们彻底能够作为这两个阶层的韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家代表。而两家人之间的密切与疏远都是两边一起成心操控,并不是在交际中天然开展出来的。

            从贫民家儿子基宇得到与有钱人家触摸的机会后,他怎么一步步将其他家庭成员介绍给有钱人家庭,这是一条牵一发而动全身的戏曲线路。回转仍然如此,剧情的变奏是步步踩在奇妙的机缘上开展出来的,紧凑而有张力。

            影片中的台词则诙谐而精密,两家人尽管各自直抒胸臆,但并没有对“穷”与“富”做任何概念性的表达,甚至连一句站在所在阶层的视点来点评对方的话都没有,但经过人物的举动与联系开展,又把他们对互相的观念彻底展现,这是十分凶猛的。

            而电影的片名当然不是在讲字面意义上的“寄生虫”,这是一个比方。剧本做得十分好的另一点便是,彻底论述了这个比方的意义,观众会彻底理解电影里所说的“寄生虫”是指什么人,而这些寄生虫与被寄生者的命运又会怎么。

            从制造层面的完成度能够看出,怎么将电影拍出“可看性”,对奉俊昊而言已经是登峰造极了。拍摄与视效上呈现出一种低沉的精巧,比如在烘托惊悚气氛时所用的长镜头,从豪宅内部看向窗外的构图,都用得适可而止,一点点没有炫技之意。

            此外,影片的编列节奏一流,张弛有度。音乐也配合得十分得当,没有过满,气氛都给到了。而影片中的大多数戏份都在室内,偶然几场群戏有着较为杂乱的编列与规划,奉俊昊的调度也十分不错。

            在扮演方面,人物们的戏份十分均匀,并没有肯定的韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家中心人物,所以个人扮演奖恐怕有些难。好在每位艺人都贡献了十分超卓的扮演,没韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家有一个人掉链子,连小朋友们都发挥优异。

            电影《寄生虫》杀青照

            宋康昊不用多说,从16年前的《杀人回想》开端,他在奉俊昊导演的著作里就一向发挥得十分杰出,比在其他韩国商业片里的“演技好”都要更超卓。

            另两位让我眼前一亮的艺人是朴素丹与李静恩。前者扮演的是贫民家女儿,十分机伶,与朴自己看起来灵巧羞涩的感觉很不同,在这部戏里她的人物简直大放异彩,连韩国电影又出爆款,拿不拿金棕榈它都是赢家转一下眼睛你都能感触到她的演技。

            而李静恩是韩国闻名的大妈专业户了,演得多是喜剧人物,但在《寄生虫》里我彻底没有认出来她。由于她这次的人物惊悚、怪异、行为怪癖,彻底看不出她便是许多韩剧韩影里笑眯眯的那个了解又脸谱化的大妈。

            与奉俊昊曩昔那些反响社会实际的著作比较,这次的《寄生虫》是比较平衡且收放自如的。首要是戏曲感与实际感的平衡,《寄生虫》尽管反映了阶层差沈阳师范大学异在贫民与有钱人之间发生的敌对,并反映了这种敌对所带来的巨大社会压力,但它的戏曲成分很强,惊悚感被奇妙地转化成诙谐,得以间接地表达。

            相同是反映社会实际,《杀人回想》则拍得更为写实,展现违法与破案的进程都十分真,给人的惊悚感也更强。

            《杀人回想》

            进一步说,《寄生虫》成心将对实际的不满以挖苦来表达,使得这种不满的心情一直保持在一个安稳水平。《杀人回想》则是有一说一,对实际的不满是跟着剧情开展一路加强的。

            这一次,奉俊昊更宛转,更娴熟,更聪明,也更会讲故事。这部电影对老调重弹的“阶层差异”没有进行冗余的深入讨论,奉俊昊想做的,便是把这个差异自身拍得风趣、拍得美观、拍出花来。他也的确做到了。

            影片《寄生虫》质量过硬,是十分有获奖相的。如果有什么或许会阻挠这部电影拿奖,那便是它的商业性。本年戛纳的评委会一大半是艺术片导演,他们会否容易向《寄生虫》这样的商业片允许,这很难猜想。

            只能祝福这部好得所有人都看得见的片子会有好运气,在戛纳赢得大奖,并有机会在国内上映,让我国观众大饱眼福。

            最终再来看一波外媒对《寄生虫》的100%好评:

            Hollywood Reporter:《寄生虫》既激动人心又精雕细琢,是奉俊昊自2003年《杀人回想》以来最老练的国家状况陈述。

            Daily Telegraph (UK):这是一部(寄生虫)钻进你的皮肤挖洞,并将会把它的“牙齿“深深的刺进(你皮肤)的电影。

            影评人 Radek Folta:忘掉塔伦蒂诺吧,今日真实的电影是《寄生虫》,这便是为什么电影中叙事是如此重要。

            影评人Jake Coyle:奉俊昊版的《咱们》(《逃出绝命镇》导演乔丹皮尔的新作)仅仅更好吗?一部令人难忘的阶层挖苦著作,也是2019戛纳最好的著作之一。一个在他的领域中处于肯定领先地位的导演,他在这其间的操控力是吓死人的好。

            记者Marta Baaga:奉俊昊的《寄生虫》真实太棒以致于我简直为其他主比赛的影片感到抱愧。

            影评人Peter Howell:奉俊昊的社会挖苦作是一个骗子家庭共谋混入一个毫无警戒的有钱人家庭演化成粗野的基层阶层的品德经验故事,首要想到的是迈克尔哈内克和乔丹皮尔的入室偷盗故事。

            作者| 蓝詹;公号| 看电影看到死

            修改| 骑房顶少年;转载请注明出处

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